Vijf nummers die de legendarische zanger Mohammad Rafi als zijn beste beoordeelde

Op zijn 39e sterfdag op 31 juli een blik op de beste werken van de maestro. Van de 7.405 liedjes in verschillende Indiase talen zong Rafi 4.334 in het Hindi. Bijna 70 nummers hebben geen officiële LP's en zijn nooit geüpload op YouTube.

Mohammad Rafi's 39e sterfdag was op 31 juli. (Bron: Express Archives)

Geschreven door Sumit Paul

Sukoon-e-dil ke liye kuchh naar ehtemaam karoon
Zara nazar jo mile, phir unhein salaam karoon
Mujhe toh hosh nahin, aap mashvara deejiye
Kahaan se chhedoon fasana, kahaan tamaam karoon

—Shakeel Badayuni

(Laat me iets doen dat de moeite waard is voor de gemoedsrust / Als ik haar zie, groet ik in stilte / Ik heb geen idee, je kunt maar beter adviseren / Waar te beginnen en waar te eindigen).

bloeiende boom roze en wit

De laatste regel van Shakeel Badayuni's onsterfelijke kwatrijn lijkt geschikt om de grenzeloze muzikale grootsheid te definiëren van de enige echte Mohammad Rafi, die 39 jaar geleden op vrijdag 31 juli 1980 zijn laatste adem uitblies. Zelfs na bijna vier decennia is het genie van Rafi nog steeds besproken en vergoddelijkt. De reden is duidelijk. Hij is geboren om te zingen. Als je een Mutual Mutrib bent, weet je het gewoon (Ik ben maar een gewone zanger; ik weet gewoon te zingen), had hij eens gezegd. Dat was zijn ontwapenende nederigheid.

Van de 7.405 nummers (niet 26.000; dat is overdreven door hardcore Rafi-fans) in verschillende Indiase talen, zong Rafi 4.334 Hindi-nummers. Bijna 70 nummers hebben geen officiële LP's en zijn nooit geüpload op YouTube. All India Radio, Urdu Service en Vividh Bharati hebben ook niet veel nummers die de stoere zong in zijn voorname carrière. Ik ben bang, zelfs schrijver Raju Bhartan's Rafi Geet Kosho heeft deze nummers niet zoals, Ae meri jaane-tamanna, meri jaan-e-ghazal…. ' (Film Sundari, 1950), Ek jaam pila de saaqi, raat abhi hai baaqi (Tere Do Nain, 1951), onder andere.

Mohammad Rafi met voormalig premier Indira Gandhi. (Bron: Express Archief)

Als het gaat om ophalen Rafi's vijf beste nummers, één raakt echt in de war omdat de man zoveel fantastische nummers zong dat het kiezen van slechts vijf beste lijkt op zoeken naar een speld in de hooiberg. Lang geleden in 1961, toen Vimala en Kamini Ganjwar van Radio Ceylon hem interviewden voor een Hindi-tijdschrift en Rafi vroegen naar zijn beste liedjes, antwoordde de zanger: Muhabbat zinda rahti hai, muhabbat mar nahin sakti (Changez Khan, Qamar Jalalabadi; Hansraj Bahal, 1956), Maine chaand aur sitaron ki tamanna ki thi (Film: Chandrakanta, Tekst: Sahir Ludhianavi, Muziek: Dutta Naik aka N Dutta, 1956) en Aaye bahaar ban ke lubhaye chale gaye (Film: Raajhath, Tekstschrijver: Hasrat Jaipuri, Muziek: Shankar-Jaikishan, 1958).

foto's van bomen met roze bloemen

Maar toen wijlen Sadiq Ali van BBC hem interviewde in 1979 en later voor The Jung Group of Newspapers in Pakistan, selecteerde Rafi een aantal verbazingwekkend mooie, maar zeer zeldzame nummers als zijn beste en noemde hij geen van de drie nummers die hij leuk vond in 1961. Dit bewijst dat de waarnemingen van een creatief persoon een ingrijpende verandering ondergaan om iets geheel nieuws en nieuw te accepteren.

Nou, toen ik Sadiq Ali ontmoette in Sargodha, Punjab-Pakistan voor mijn tweede doctoraat over ‘Rafi ki aawaaz ki naghmai baareeqiyan ' (de muzikale nuances van Rafi's stem), gaf hij zeldzame inzichten in de liedjes die Rafi met hem deelde. Om te beginnen was het eerste nummer dat Rafi altijd als zijn beste beschouwde: Kaise kategi zindagi tere baghair (Film: Kaise kategi zindagi, niet uitgebracht, 1963). Dit lied lag het hart van de grote man het dichtst bij, aangezien het zou worden afgebeeld op zijn beste vriend Uttam Kumar, het icoon van de Bengaalse cinema. Als het was gebeurd, zou het Uttams eerste uitstapje naar de Hindi-cinema zijn geweest. De film moest worden opgeschort wegens gebrek aan geld. Maar zijn lied ' Kaise kategi zindagi….’ overleefde en werd pas na het overlijden van Rafi in 1980 onder de aandacht van de luisteraars gebracht. Dit nummer heeft de langste prelude — één minuut en 16 seconden — in de geschiedenis van de filmmuziek en het staat op de Stradivarius-viool, de eerste en laatste keer gebruikt in de Indiase film of populaire muziek, gespeeld door Kunwar Mahendra Pratap Singh, de telg van een koninklijke familie in Rajasthan.

tongplant van schoonmoeder

Rafi had veel nummers die tot op de dag van vandaag niet zijn uitgebracht. (Bron: Express Archief)

Het nummer, dat hij als zijn op één na beste beschouwde, luidde: ' Gham-e-hasti se bas begona hota, khudaya kaash main deewana hota ' (Film: Wallah Kya Baat Hai, Tekst: Anand Bakhshi, Componist: Roshan Lal Nagarath, 1962). In deze film stootte Rafi Shammi Kapoor gekscherend aan dat, ' Parde pe aapko ye naghma zara sanjeedgi se gaana hai ' (Je wordt verondersteld te lip-synchroniseren op celluloid met gecontroleerde emoties). In tegenstelling tot Shammi's flamboyante imago, is dit een nummer dat erg somber is. Zelden gespeeld tegenwoordig, huilde Shammi Kapoor na het luisteren naar dit nummer en Roshan Lal Nagrath vroeg Anand Bakshi na de opname, Opnameruimte mein koi farishta gaa raha tha kya ? (Zing er een engel dit lied in de opnameruimte?). Rafi nam geen geld aan voor dit nummer.

Nu komt zijn derde beste: Mujhe tumse muhabbat hai magar main kah (niet 'keh', dit is een foutieve Engelse transliteratie van Hindi/Urdu-termen) nahin sakta (Film: Bachpan, Tekst: Hasrat Jaipuri, Muziek: Sardar Malik, 1963, print en video niet beschikbaar). Dit prachtig romantische nummer werd gefilmd op Salim Khan, de knappe vader van Salman Khan, die vanuit Indore naar Bombay kwam om een ​​held te worden. Sadiq Ali voegde eraan toe dat Rafi Hasrat vroeg: Parde pe kaun hoga ? Toen hij erachter kwam dat een jonge man de held was, zong hij extra soulvol om de jonge Salim Khan te vestigen. Muziekcritici Rustom Irani, Malika Rastogi en Ravindra Kapoor zijn van mening dat dit nummer de belichaming is van romantiek met zijn woorden en de verbazingwekkende compositie van Sardar Malik. Rafi's vertolking was de kers op de taart. Hasrat vertelde dat Rafi had gevraagd om een ​​paar wijzigingen in het lied aan te brengen en dat ze naar behoren werden verwerkt, maar de bescheiden grootheid zei: Mujhe kahaan shayari aati hai ? (Ik ken niets van poëzie). Het was het favoriete nummer van Navin Nishchal en telkens als de acteur Rafi ontmoette, vroeg hij hem het te zingen. Rafi altijd verplicht.

Het vierde nummer was Kahin se maut ko laao ke gham ki raat kate (Film: Mera Qusoor Kya Hai, Tekst: Rajendra Krishna, Muziek: Chitragupt Srivastav, 1964). Dit wordt beschouwd als het deprimerend mooiste nummer dat ooit in de Indiase cinema is opgenomen. Afgebeeld op Dharmendra, was Rafi niet erg blij met de tekst en verzocht de tekstschrijver om het minder deprimerend te maken. Ye kuchh zyada hi ghamgeen hai. .. hij zei. Maar diezelfde dag kreeg hij het nieuws over het overlijden van zijn jeugdvriend Darshan Singh in een ziekenhuis in Lahore. Hij huilde en belde Chitragupt en tekstschrijver Rajendra Krishna dat hij het lied zonder enige verandering zou zingen als een eerbetoon aan zijn vriend, die Rafi financieel had geholpen en hem ook liet opnemen in het Militair Hospitaal, Lahore Cantonment. Het lied straalt pijn en pathos uit op zo'n manier dat, tenzij je ernaar luistert, bewondering vergelijkbaar is met het beschrijven van een regenboog aan een blinde man. De regisseur R Krishnan en S Panju huilden hysterisch nadat ze het op het scherm hadden gezien en gehoord.

Het laatste nummer dat hij koos was het beste gedicht: ' Kahin ek maasoom nazuk-si ladki ' (Film: Shankar-Hussain, Tekst: Kamaal Amrohi, Muziek: Muhammad Zahoor Khayyam Hashmi aka Khyyaam). Dit is een lange nazm (geen ghazal, het wordt vaak verward met een ghazal door de niet-ingewijde omroepers en luisteraars). Rafi was erg blij na het opnemen van dit nummer en de zwijgzame legende omhelsde Kamaal Amrohi en zei: Aap likhte kyon nahin? (Waarom schrijf je niet meer?). Hij corrigeerde grammaticaal een woord in dit lied. Het woord was 'qalam ', gebruikt in het Urdu als vrouwelijk geslacht ( muanna's ) en in het Perzisch als mannelijk geslacht ( muzakkar ). Rafi suggereerde dat ‘ Qalam haath se chhoot jaata (niet jaati)’ zal beter klinken omdat we vaak in het Perzisch zeggen: Qalam goyad ke man sjah-e-jahanam... : (De ganzenveer verkondigt dat ik de keizer van de wereld ben). Rafi werd verliefd op de beelden die Amrohi gebruikte en complimenteerde Khyyam met zijn zangerige compositie.

In dat langste interview van zijn leven deelde Rafi enkele zeldzame juweeltjes en gaf hij zelfs toe dat hij geen liedjes als Savere wali gaadi se chale jayenge, 'Main jatti yamla pagla deewana' of 'John-jaani janardan .’ Toch voegde de nederige man eraan toe: Mujhe zindagi aur kisi shakhs se koi shikayat nahin rahi ( Ik heb geen enkele klacht).

heldergroene rups met hoorn

Hij zei ook dat er nogal wat nummers waren die hem na aan het hart lagen, zoals Mujhe dard-e-dil ka pata na tha (Akashdeep, 1965, Tekstschrijver: Majrooh Sultanpuri en muziek: Chitragupt), ' Jaag dil-e-deewana sleur jaagi '(Oonche Log, Majrooh Sutanpuri en Chitragupt, 1965),' Zindagi ke safar mein akele thay hum ' (Film: Nartaki, Muziek: Ravishankar Sharma, Tekst: Shakeel Badayuni, 1963) enz. Sadiq vertelde me dat Rafi tijdens het interview in december 1979 en januari 1980 een voorgevoel had van zijn dood. maanden. Het nageslacht zal je voor altijd herinneren, Rafi sahab . Sommige individuen zijn gewoon onuitwisbaar. Hun gloeiende herinneringen kunnen nooit worden gewist.

Sumit Paul is een geavanceerd onderzoeker van Semitische talen, beschavingen en religies.