Hoe fotograaf Stephanie Cornfield naar Bollywood kwam en getekend werd door sadhus

De Frans-Amerikaanse beroemdheidsfotograaf, wiens grootvader ooit de nazi's ontvluchtte, exposeert haar Indiase documentairefoto's in Berlijn

Stephanie Cornfield. (Tegoed: Pia Torelli)

Op een mistige nacht kijkt een man, met zijn rug naar ons toe, rechts van hem naar de rivier de Ganges. Links van hem ligt een overleden persoon, in afwachting van een heilige duik voor de crematie. Deze afbeelding, getiteld Voor het Na , is een van de 26 foto's die deel uitmaken van een komende tentoonstelling Beyond the Imaginary Line (in Galerie Z22 in Berlijn, van 11 september - 13 november). De lagen van betekenissen komen geleidelijk naar boven. De persoon zou wij kunnen zijn, de kijker: a reiziger, staande op een ghat 's spoorwegachtige trottoirs, op zijn reis naar de andere kant, zijn verschijningen in de mist. Stephanie Cornfield schildert met haar camera - bij weinig licht, enigma van de nacht. Personages lijken te verdwijnen als geesten, wegdrijven, stilstaande beelden van vrouwen of sadhus (godmannen) in beweging. Licht en schaduw spelen door naga sadhus ’ lichamen. Rauw, edgy, noirish. Mysterieus, magisch, filmisch, chips in de levendige vrouw met een gothic/grunge-look. Net als Rembrandt en Caravaggio is ook voor haar de esthetiek van het obscure, de mysticus een onvermijdelijke aantrekkingskracht. Deze afbeeldingen wijken af ​​van haar gebruikelijke portretten van beroemdheden, waarmee ze prijzen won (Filmfestival van Venetië in 2011).

Cornfield hanteerde haar lens in januari bij Magh Mela in Prayagraj, bij de crematieghats van Varanasi en vervolgens voor Maha Shivaratri in Haridwar, waar ze ondanks voorzorg COVID-19 opliep. Haar toegangsbewijs: kleed je zoals zij - helemaal oranje, van de kurta tot haar masker. Het was een opvallende ervaring om bij de geweldige bijeenkomst te zijn, om het ritueel te zien, de sfeer te voelen, trance-y-geluiden te horen. Het was niet gemakkelijk om buitenaards en alleen te zijn, stormloop te vermijden, in de menigte te worden betast.

wat voor soort boom heeft roze bloesems

Indisch leven en gevreesd en diep gegroefd godmannen – de postkoloniale exotische Ander – blijft een eigenaardige aantrekkingskracht uitoefenen op de westerse blik. Het is de realiteit, zoals gearrangeerde huwelijken, grapt Cornfield. Het maakt nu deel uit van haar realiteit. Ze is verhuisd naar Mumbai in de afgelopen tien jaar. Het is ironisch dat deze religieuze mannen haar zouden fascineren, zegt ze, ik ben spiritueel, niet religieus. Al deze oorlogen in de wereld, etnische verdeeldheid, verschrikkelijke tragedies zijn het gevolg van religie.

Before the After, onderdeel van de komende tentoonstelling Beyond the Imaginary Line in Galerie Z22, Berlijn. (Tegoed: Stephanie Cornfield)

De cirkel is rond dat de Duitse regering de middelen voor dit project heeft verstrekt aan een Parisienne wiens grootvader ooit voor de nazi's was gevlucht. Een Joods Russisch-Roemeense getrouwd met een Grieks-orthodoxe, die in de immigrantengemeenschap van Istanbul woonde, en in 1941 in de VS arriveerde. Hij veranderde zijn naam en werd uiteindelijk de Amerikaanse filmstudio-president van 20th Century Fox (voor Europa en het Midden-Oosten) , maar verliet later de VS. Zijn vader was een pionier van de cinema in Oost-Europa. Stephanie's oom Bernard Cornfeld (die de oorspronkelijke achternaam behield) was een beroemde financier/impresario en vader Hubert Cornfield, een Hollywood-regisseur. Wat mijn grootvader redde, was dat hij vloeiend Duits sprak (tussen 13 talen), zegt Cornfield.

Haar vader werkte met grote namen – Sidney Poitier en zanger Bobby Darin in Drukpunt (1962), en Marlon Brando in De nacht van de volgende dag (1969). Cornfield was pas zes jaar oud toen haar ouders scheidden en 10 toen haar vader terug naar de VS verhuisde. Haar vader had drie beste vrienden - Jack Nicholson, Warren Beatty en James Dean, brieven uitgewisseld met Stanley Kubrick. En waarom hij voor timmerwerk zou kiezen in plaats van anderen zijn scripts te laten regisseren. Eens zag haar moeder, tijdens een etentje, op de set van haar vader in Parijs, Brando's behoorlijk grove gekkigheid - hij zou boter in de oren van een van zijn vriendinnen stoppen om haar voor de gek te houden (de beruchte boterscène zonder toestemming in Laatste tango in Parijs was een paar jaar verwijderd, en Brando wordt tientallen jaren later genoemd in de #MeToo-beweging). Cornfield groeide op met deze verhalen, maar was nooit starstruck.

Transe, onderdeel van de komende tentoonstelling Beyond the Imaginary in Galerie Z22, Berlijn. (Tegoed: Stephanie Cornfield)

De student politicologie aan de American University wilde oorlogsverslaggever worden. Ze voegde zich bij haar toenmalige journalistenvriend in Tel Aviv tijdens de Golfoorlog. Ik zag wat het was en dacht dat ik psychologisch niet sterk genoeg was om dit te doen. Ik voelde me meer aangetrokken tot kunst, zegt ze. En begon met het fotograferen van de undergroundscene in Parijs, Londen, New York. Als rockstar-fotograaf had ze ongelooflijke ontmoetingen (Iggy Pop) en de autodidact leerde wat het was om een ​​portretfotograaf te zijn, wat haar later hielp filmberoemdheden te fotograferen. Haar eerste celeb-project was op de set van de Franse regisseur Tony Gatlif voor de film Schommel (2002). Van de charmante Nicholson met een ongelooflijke stem, bijna onwerkelijk, David een zekere afstandelijkheid Lynch, Kirk Douglas (die aanbood me te koppelen aan zijn zoon Michael en zijn vrouw Catherine Zeta-Jones, eraan toevoegend met een kwaadaardige glimlach dat ze niet fotogeniek was ... ) aan Matt Damon (op de Cannes dit jaar voor Los Angeles Times ), gaat het verhaal verder. Het was in Cannes 2012, waar ze Anurag Kashyap tegen het lijf liep, die daar was met zijn film Bendes van Wasseypur .

naam van de boom met paarse bloemen

Anushka Sharma, voor een shoot voor de film van Anurag Kashyap Bombay Velvet (2015). (Tegoed: Stephanie Cornfield)

Ze verhuisde naar Indië. Zij, het tegenovergestelde van de zeer slimme en posey Bollywood, dacht dat ze een kans zou kunnen maken, omdat ik anders ben. Ze had niet helemaal gelijk, maar Kashyap gaf haar een kans. Het was net ervoor Bombay Velvet (2015). Ze googelde om de superdrukke Kashyap te vinden die een rugoperatie had ondergaan. Op een dag landde ze bij hem terwijl hij bezig was met het lezen van scripts. Dagen later gaf Phantom Films Cornfield een bliktest van Anushka Sharma en werd later naar beneden gevlogen voor publiciteitsfoto's van Sharma en Ranbir Kapoor. Hoewel ze niet aan een Kashyap-set heeft gewerkt, hoopt ze dat ooit te doen. Later wanneer ingehuurd voor koningin (2013) poster, miste ze de totale creatieve vrijheid die Kashyap haar had gegeven. Afgezien van haar vaste portretten (Ashim Ahluwalia, Adil Hussain), miste ze enkele grote optredens: een tijdschriftcover met Kangana Ranaut, het regiedebuut van Sajid Nadiadwala ( Trap , 2014), en Aamir Khan -starrer Dangal (2016).

Ze ging ravotten, aangetrokken door de rauwe en levendige energie van mensen en voelde zich gehypnotiseerd door de schoonheid van India - fotogeniek, filmisch, verbazingwekkend licht en avontuurlijke aard, alles kan gebeuren. Als je het eenmaal hebt geproefd, is het moeilijk om zonder te leven. Cornfield herinnert zich hoe twee jaar geleden, in Los Angeles, toen producer Jon Kilik (The Hunger Games en Spike Lee films) haar Indiase foto's zag, hij haar vertelde: Ah, dus jij wilt regisseur worden? Ik geloof in karma, om goed met mensen om te gaan, want wat rondgaat, komt rond. Daar gaat deze tentoonstelling over, zegt ze.

Voor meer lifestyle nieuws, volg ons op Instagram | Twitter | Facebook en mis de laatste updates niet!