Sophie Letourneur's Énorme: Een verwrongen satire die de ontberingen van vrouwen benadrukt

Sophie Letourneurs Énorme ontvouwt zich als een documentaire, maar verraadt in een zeldzaam surrealistisch tintje zijn bedoeling wanneer Girards maag in buitensporige proporties opzwelt.

De film werd vertoond op International Film Festival Rotterdam. (Bron: IFFR Videoplatform)

In Sophie Letourneur's Enorm , komt de meest verhelderende observatie uit een informeel gesprek. De uiterst begaafde en pijnlijk verlegen pianiste Claire Girard (Marina Foïs) was net klaar met optreden. Ze stond in een hoek en glimlachte verlegen naar haar bewonderaars. Haar man Frédéric (Jonathan Cohen), die ook haar zaakwaarnemer en coach was, kreeg complimenten die voor haar waren weggelegd. Een vrouw, echtgenote van een ambassadeur, vraagt ​​Girard naar het geheim van haar talent, waarop ze met een stomme grijns reageert. Op dit moment merkt de man zonder duidelijk talent op het leven van zijn vrouw op orde te houden: Achter elke grote vrouw staat een man. En dan, als om zijn ingrijpende uitspraak te bewijzen, vraagt ​​hij zijn gehoor: Als ambassadeursvrouwen worden jullie ambassadeur genoemd. Staat er achter elke grote ambassadeur een ambassadeur? Hij snijdt het bevestigende antwoord af en vraagt ​​opnieuw: werkt het andersom? Hij krijgt te horen: Als een vrouw het werk doet, wordt ze een ambassadeur genoemd, maar haar man staat niet bekend als een ambassadeur. Hij is niets. De diepgang van de uitwisseling doorbreekt niet alleen ons algemene onvermogen om met een man om te gaan die niet in het middelpunt staat, en zijn daaropvolgende uitwissing, maar verwijst ook naar onze verwachting en bereidwillige acceptatie van een vrouw als tweede viool. Dit sentiment is grotendeels een voorafschaduwing van de film van Letourneur.

Girard, die zo jaloers haar vak beheerst, vertoont niets van die kwaliteit als het op haar leven aankomt. Het is haar man die voor haar dagelijks functioneren zorgt. Mensen praten met hem als ze met haar willen communiceren. Hij plant haar concerten, routes, beslist over haar outfits en is zichtbaar gelukkiger als ze wordt gevraagd om de eerste vrouw te zijn die de Magische Nacht . Deze dominantie kan overkomen als een voorbeeld van giftige mannelijkheid, maar Girards volledige onthechting van al het andere behalve haar instrument maakt haar vertrouwen een geval van de opzettelijke behoefte van een kunstenaar aan eenzaamheid. Zij is het prototype van de egocentrische kunstenaar en hij weerspiegelt degenen die eindeloos aan de rand werken om dat te beschermen. Hun huwelijk is dan een versluierde regeling en Letourneur onderstreept de functionaliteit ervan op verschillende momenten. Als Girard uitgeput is, vraagt ​​haar partner oprecht bezorgd of hij haar moet ontspannen of plezieren. Als ze zijn verjaardag vergeet, stelt hij haar gerust dat hij iets met haar kaart zal kopen. Deze ongehinderde alliantie wordt op zijn kop gezet wanneer hij een medepassagier helpt bevallen op een vlucht en vaderlijke instincten herkent en begint te koesteren. Hij wil graag een kind. Omdat ze te zeer in beslag werd genomen door haar beroep, was tot nu toe gezamenlijk besloten dat ze geen baby zouden krijgen. Het is hier dat Frédéric haar vertrouwen misbruikt en de anticonceptiepil vervangt door suikerkorrels.

In het verwrongen filmpje van Letourneur wordt de nogal gruwelijke vertrouwensbreuk bijna tegengegaan door het naast Girards verblindende egoïsme te plaatsen. Haar weigering om iemand anders dan zichzelf te beschouwen, komt over als duidelijke onverschilligheid jegens hem. Het incident voorkomt dan dat het een tragedie wordt, omdat het niet onze sympathie oproept. Het ongeluk komt in plaats daarvan naar voren als een scenario waarin degene die al lang werd uitgebuit, nu probeert uit te buiten. Het resultaat is met tegenzin hilarisch. Girard is zich er niet van bewust dat ze zwanger is en bezoekt een dokter en klaagt dat ze zich misselijk voelt. Ze vreest dat ze kanker heeft - misselijkheid is een vroeg teken van kanker - en wanneer ze tijdens een echografie wordt verteld dat ze een baby krijgt, blijkt haar volslagen ongeloof wanneer ze uitroept, een baby kanker! Haar gevoelloosheid jegens het kind gaat door terwijl ze zich beperkt tot haar kamer en het is Frédéric die zwaarder wordt (in overeenstemming met het gezelschap van zijn vrouw), naar sessies gaat voor aanstaande moeders om de do(s) te leren en niet(s) tijdens de bevalling. Het vooruitzicht van een kind geeft hem de kans om eindelijk degene te zijn die iets creëert, om de kunstenaar in de relatie te zijn.

Geschreven door Letourneur en Mathias Gavary, speelt Énorme met een radicale wisseling van genderrollen. Het is de man die zich gedraagt ​​als een typische echtgenote en vice versa. En hoewel dit helpt bij het opbouwen van een schijnbare satire, werkt het als een effectieve list om een ​​groter punt naar huis te drijven: de enorme fysieke en mentale arbeid die vrouwen ondergaan tijdens de bevalling en hoe gemakkelijk ze de neiging hebben om hun identiteit tijdens dat proces te verliezen. De onverschillige houding van Girard werkt als een uitstekende eigenschap om de ontberingen en de psychologische onrust die vrouwen ervaren tijdens de zwangerschap te uiten, zonder enige vorm van verfraaiing van de moeder. Ze verbergt haar ongemak of haar benarde situatie niet. Ze blijft geen stomme toeschouwer die tevreden is met het langzaam verdwijnen van haar identiteit. Ze wil geen generieke geboortegever zijn. Haar verzet is het meest duidelijk, zelfs nadat ze weet wat haar man doet, de wrok die ze het meest koestert, is zijn preoccupatie met het ongeboren kind. Je ziet me niet meer, klaagt ze.

Letourneurs Énorme ontvouwt zich als een documentaire, maar verraadt in een zeldzaam surrealistisch tintje zijn bedoeling wanneer Girards maag in buitensporige proporties opzwelt. De onevenredige inflatie berooft alle romantiek die gepaard gaat met een zwangere bult, beperkt haar mobiliteit en maakt het haar zichtbaar moeilijker. De enorme omvang van haar bult wordt dan een letterlijke allegorie waardoor het voor ons onmogelijk wordt om verder te kijken dan de lengte en breedte van fysieke inspanning van vrouwen in het algemeen en die van haar in het bijzonder

(De film werd vertoond op International Film Festival Rotterdam)