Vishal Bhardwaj: De man die Bollywood zijn meest intrigerende vrouwelijke personages gaf

In een carrière van meer dan een decennium heeft Vishal Bhardwaj zich in verschillende genres verdiept en belangrijke en interessante vrouwelijke personages gepresenteerd, waardoor ze een empowerment hebben gekregen die niet vaak wordt gezien in Bollywood.

De vrouwelijke personages van Vishal Bhardwaj hebben woest lief en eisen met dezelfde wreedheid bemind te worden.

Bolo... wapa's doen, meri jaan. Gekleed in vurig rood vertelt de minnares van de gangster de man op wie ze verliefd is, en dicteert hij termen van genegenheid die hij te bang is om hardop te zeggen. Dat doet ze, terwijl ze de hele tijd een pistool op hem gericht houdt. De man, de sidekick van de gangster, vraagt ​​haar om het terug te geven en probeert dan te overmeesteren. Ze richt het pistool op de lucht en haalt de trekker over. Ze zal niet toegeven totdat hij toegeeft. En dat doet hij. Hij herhaalt haar, op de toon waarop ze graag wil praten. En dan lacht ze, verrukt over haar eigen overwinning, tot de man met het gekneusde ego haar een klap in haar gezicht geeft en haar omhelst.

Maqbool is niet alleen Vishal Bhardwaj's eerste bewerking van een toneelstuk van Shakespeare, maar is in veel opzichten de film die het oeuvre van de regisseur heeft gevormd. Macbeth , net als andere Shakespeariaanse toneelstukken, geeft veel gewicht aan het vrouwelijke personage. In een toneelstuk dat wordt gekenmerkt door de oncontroleerbare en niet aflatende mars van een man om macht te verwerven, is het Lady Macbeth die Macbeth bewust maakt van waartoe hij in staat is en hem ook de middelen laat zien om dit te bereiken - door de koning, Duncan, te doden. In een scherp vertrek, Bhardwaj's Maqbool wordt geponeerd in de duistere onderbuik van de onderwereld van Mumbai. Bhardwaj berooft veel van Lady Macbeth's keuzevrijheid en legitimiteit wanneer hij haar aanpast aan Nimmi. Nimmi, een moslimvrouw met een duister verleden, die met de maffia don Abbaji buiten het huwelijk leeft, is een veel meer liminale figuur dan haar literaire tegenhanger. Bhardwaj maakt haar duidelijk nog machtelozer door haar buiten het domein van het huwelijk te plaatsen. Zij is de minnares, en op haar beurt een gevallen vrouw.

In het artikel Alle mannen van de koning en alle vrouwen van de koning: het lezen van Vishal Bhardwaj's Maqbool als een creatieve verkeerde vertaling van Shakespeare's Macbeth , gaat auteur Subarna Mondal verder in op Nimmi's marginaliteit. Nimmi voldoet aan alle eisen van de marge. Ze is een moslimvrouw uit Lucknow met een duister verleden, die buiten de huwelijksband bij Abbaji blijft en een ongeoorloofde relatie deelt met Maqbool, de meest vertrouwde volgeling van Abbaji, schrijft ze. Wat ze deelt met Lady Macbeth is haar ondubbelzinnige liefde voor Macbeth, in dit geval Maqbool, en haar weigering om haar doel niet te bereiken. Terwijl felle ambitie Lady Macbeth prikkelt, is het liefde die Nimmi voortstuwt. Ze kan niet bij de man blijven waar ze verliefd op is, tenzij Abbaji sterft en ze Maqbool overtuigt om op te komen tegen de enige man aan wie hij loyaal is door hem bewust te maken van haar seksualiteit.

Maqbool was Vishal Bhardwaj's eerste bewerking van een toneelstuk van Shakespeare. (Bron: Foto bestand)

Als Bhardwaj Nimmi presenteert als een schijnbaar weerloze vrouw, geeft hij haar ook een besef van haar seksualiteit, een zeldzaamheid in Bollywood. In tegenstelling tot Lady Macbeth beschouwt Nimmi vrouw zijn of haar seksualiteit niet als een afschrikmiddel. Ze zegt niet Kom, jullie geesten / die neigen naar sterfelijke gedachten, maak me hier los . Nimmi kan een soortgelijk lot ondergaan als Lady Macbeth als ze in waanzin afdaalt, maar ze valt op als dat zeldzame vrouwelijke personage, zich bewust van haar keuzevrijheid en niet aarzelend om het in haar voordeel uit te oefenen. Nimmi wordt in veel opzichten een sjabloon voor andere vrouwelijke Bhardwaj-personages om te volgen.

allemaal verschillende soorten haaien

Vrouwen in de films van Vishal Bhardwaj

Bharadwaj's films zijn niet beperkt tot een paar genres. Dus de mogelijkheden om bepaalde typen en dimensies van personages te portretteren in zijn films, die hij altijd goed heeft onderzocht, zegt Anindya Sengupta, assistent-professor, Department of Film Studies aan de Jadavpur University. In een carrière van meer dan tien jaar en negen speelfilms heeft Bhardwaj zich in verschillende genres verdiept. Hij bewerkte drie tragedies van Shakespeare - Maqbool (2003) was een bewerking van Macbeth , Omkara (2006) van Othello en Haider (2014) van Gehucht en maakte ook films met en voor kinderen. Ruskin Bond's De blauwe paraplu werd door hem verfilmd en Makdee, zijn regiedebuut, vertelde het verhaal van een jong meisje en een heks die samen in een herenhuis zaten. Net als wat Sengupta zegt, heeft hij zelden vastgehouden aan een bepaald genre, zelfs niet binnen het paradigma van reguliere Bollywood-films. En deze non-conformiteit, meent Sengupta, heeft hem in staat gesteld om vrouwen te presenteren en misschien zelfs anders te machtigen dan andere regisseurs. Hij heeft de populaire Hindi-cinema opnieuw in verband gebracht met literatuur en literaire klassiekers, wat zijn verbeeldingskracht verder heeft vrijgemaakt met betrekking tot de uitbeelding van vrouwen, zegt Sengupta.

De wereld die Bhardwaj heeft opgeroepen, wordt onmiskenbaar door mannen gedomineerd. zij het Maqbool, Omkara, Kaminey of de meer recente Rangoon , worden de verhalen bevolkt door op macht beluste en merkwaardig kwetsbare mannen. Kogels en woede vliegen van de ene muur naar de andere. En toch staan ​​de vrouwen rechtop in deze wereld. Soms ontleend aan Shakespeare, soms door hem geschreven, staan ​​ze vaak centraal in het verhaal. Er is een bijna verontrustende onrust over hen. Ze hebben fel lief en zorgen er met dezelfde wreedheid voor dat ze terug geliefd worden. Ze kunnen wankelen, maar ze geven zich zelden over. En Bhardwaj doet dat terwijl hij zijn films niet naar hen vernoemt of ervoor kiest om een ​​vrouwelijk verhaal te vertellen. De vrouwelijke personages van Bhardwaj bereiken meer dan die in een film als Veere Di Wedding, wat ze in wezen reduceert tot karikaturen, zegt Aseem Chhabra, auteur en filmcriticus. De vrouwelijke personages van Bharadwaj zijn misschien lange tijd niet in beeld, maar ze zijn heel goed uitgewerkt, zegt Chhabra, eraan toevoegend hoe Priyanka Chopra in Kaminey, een verhaal over rivaliteit tussen broers en zussen, of zelfs Kareena Kapoor en Konkona Sen Sharma in Omkara onuitwisbare sporen achtergelaten ondanks hun korte rollen.

soorten vis om te eten lijst

In Kaminey had Priyanka Chopra een korte maar indrukwekkende rol. (Bron: YouTube)

Het is Ghazala in Haider die misschien gelijk is aan de schermtijd en, als men mag toevoegen, de impact van Nimmi. Gebaseerd op Gehucht , Bhardwaj-plaatsen Haider binnen de turbulentie die Kasjmir in 1995 verwoestte. Zijn Hamlet is een student die terugkeert naar huis na de plotselinge verdwijning van zijn vader en zijn Gertrude, Ghazala, is een vrouw die diep verstrikt is in taboerelaties. Als halfweduwe vindt ze troost in het gezelschap van Khurram, haar zwager en tot grote schrik van haar zoon, toont ze niet veel verdriet om de plotselinge verdwijning van haar man. Bhardwaj's Ghazala, prachtig vertolkt door Tabu, valt op als een diep tragisch personage, voorbestemd om getuige te zijn van de minachting van haar zoon jegens haar en ook voorbestemd om hartstochtelijk van hem te houden, bijna obsessief.

Ghazala is ver verwijderd van de moeders die zo routinematig worden gepresenteerd in mainstream Bollywood-films. Ze weigert te rouwen om haar man en medelijden te hebben met haar situatie. Ghazala doorziet Haiders afkeer van haar en is zich er ook van bewust dat hij alleen naar haar zal luisteren. Het is alleen de liefde van Ghazala die Haider kan uitschakelen en dat doet het ook, waardoor zijn tragedie verandert in die van haarzelf. Ghazala in Haider is een krachtiger, meer uitgewerkt, complexer personage dan Gertrude van Shakespeare, zegt Sengupta. Chhabra herhaalt de mening van Sengupta. Ghazala is een magnetische, charmante, manipulatieve vrouw. Ze is verliefd op haar zoon en ook op andere mannen en Tabu tilt de rol verder op met haar verbluffende prestaties, zegt hij. In Rangoon , Bharadwaj's nieuwste film, lijkt de vrouwelijke hoofdrolspeler Julia in eerste instantie een atypische Bhardwaj-heldin. Ze herhaalt wat haar wordt verteld en gehoorzaamt zelfs bevelen. Maar tegen het einde, wanneer ze liefde eist, zelfs zonder een pistool te richten, lijkt ze op een Nimmi of een Ghazala.

Haider is een bewerking van Shakespeare's Hamlet. (Bron: Foto bestand)

Wel of niet krediet geven aan Bhardwaj

Bhardwaj heeft veel geleend van Shakespeare, wiens wereld emotioneel complex is. Vrouwen spelen een belangrijke rol in de toneelstukken die de regisseur heeft gekozen, maar Bharadwaj is niet de uitvinder van deze vrouwelijke personages, zegt Ranjani Mazumdar, hoogleraar Cinema Studies, School of Arts and Aesthetics aan de Jawaharlal Nehru University. Bhardwaj bewerkt de toneelstukken van Shakespeare in de gangsterwereld en daardoor worden zijn vrouwelijke personages interessant, voegt Mazumdar toe. Men kan niet echt afwijzen wat Mazumdar zegt. Saat Khoon Maaf, misschien blijft de enige 'vrouwelijk georiënteerde film' geregisseerd door Bhardwaj, en niet aangepast van een toneelstuk van Shakespeare, een van zijn meest onsuccesvolle, gefilterd door zowel critici als publiek. Het blijft onduidelijk hoeveel van het krediet Bhardwaj echt verdient - of hij gewoon slim is geweest in zijn keuze of dat hij een duidelijke agenda heeft om vrouwen te presenteren zoals hij doet.

Het is echter niet gebruikelijk dat een vrouw naar een man van wie ze houdt, ingetogen en uitdagend kijkt en hem vertelt dat ze twaalf moedervlekken in haar lichaam heeft en hem dan smeekt, plaagt hem zelfs, om elk van hen te zien. Nimmi wel.

Bhardwaj heeft misschien niet opzettelijk empowered vrouwen gepresenteerd, maar hij heeft er zeker voor gekozen om zijn vrouwelijke personages te bewapenen met een explosiviteit die de wereld waarin ze zich bevinden dreigt te destabiliseren en zelfs te verwoesten als de dingen niet gaan zoals ze willen.