Asha's stem: een levenselixer

Het spectrum van Asha's zang is niet alleen enorm. Het is grenzeloos en door deze oceanische sfeer van haar stem kon ze allerlei soorten liedjes zingen en zelfs op zesentachtigjarige leeftijd is de magie onverminderd.

Asha's stem is op maat gemaakt voor nummers met een licht koket inslag. (Bron: Foto bestand)

Heb je geluisterd naar het onsterfelijke nummer, Kabhi kisi ko mukammal jahaan nahin milta, kahin zameen toh kahin aasmaan nahin milta (Film- Aahista , Lyrics-Nida Fazli, Muziek: Khayyam, 1981)? Deze zielverheugende ghazal werd afzonderlijk gezongen door Bhupinder Singh en Asha Bhosle en beide versies zijn even zoet. Dit gebeurt over het algemeen niet omdat mannelijke versies vaak populairder worden, bijvoorbeeld Dil jo na kah saka wahi raaz-e-dil…. (Film: Bheegi Raat , Muziek: Roshan, 1965) werd apart weergegeven door Rafi en Lata, maar het is Rafi's versie die vaak wordt gespeeld en onthouden.

Niet alleen in solonummers, Asha's stem registreert zijn aanwezigheid ook in duetten. (Bron: Express Archief)

Maar Kabhi kisi ko mukammal… klinkt etherisch in de stemmen van Bhupinder en Asha. Hier ligt die spreekwoordelijke Midas-touch waarmee Asha's stem doordrongen is. Een muziekcriticus zei treffend dat Asha een ghazal-waardige stem heeft, in combinatie met een perfecte dictie, die haar Maharashtrische opvoeding en uitspraak logenstraft. Zoals ze het geluid 'z' uitspreekt, voelt het alsof Urdu haar moedertaal is. De schoonheid van Asha's stem is het verbazingwekkende aanpassingsvermogen en het vermogen om te innoveren. Op dit punt kan men haar veilig op hetzelfde voetstuk plaatsen met de grote Rafi.

In de populaire muziek is van cruciaal belang de innovatieve kwaliteit van een zanger en ook zijn/haar stembereik. Veel zangeressen hebben geweldige stemmen, maar ze kunnen niet zo gemakkelijk en moeiteloos innoveren als Asha dat kan. Luister naar haar Yahi woh jagah hai, yahi woh fiza hai (Film: Ye raat phir na aayegi , Tekst: Shamsul Huda Bihari/ Muziek: OP Nayyar). Haar licht snikkende stem ( sisakti aawaa in Urdu) vereeuwigde het aantal en riep een scala aan emoties op. De heesheid in haar stem complementeert de intermezzo snikken in het lied en de resulterende beving maakte het nummer een Shahkaar (meesterwerk). Dit staat in het Urdu bekend als a larazti aawaa (bonzende stem).

Afspeelzanger Asha Bhosle en muziekdirecteur Iqbal Qureshi bij de liedopname van film Yeh Dil Kisko Doon. (Bron: Express Archief)

Asha's larazti aawaa is op maat gemaakt voor liedjes met een licht kokette inslag. Onthoud het lied van Noor Devasi Aao huzoor tumko sitaron mein le chaloon (Film: Kismat , OP Nayyar, 1968). Wie kan die dronken hik in dit nummer vergeten? Babita, de actrice, wordt nog steeds herinnerd vanwege dit onsterfelijke nummer. SD Burman zei vaak dat Asha een ondeugende stem had die zijn sporen achterliet lang nadat het lied was afgelopen. Het typische voorbeeld is: Ta thai, ta-ta thai, ta-ta tai tha van Tere Mere Sapne (Tekst: Gopaldas Saxena 'Neeraj', 1971). Burman Da had Lata of Bengal's Sandhya Mukherjee in gedachten voor dit nummer. Maar hij wilde ook iemand met een milde frivoliteit in haar stem en uiteindelijk richtte hij zich op Asha omdat ze al een soortgelijk maar langzamer duet met Rafi in de film had gezongen: Bambai ka Babu (1963).

oranje en zwarte vlinder met witte vlekken

De manier waarop ze zong sa, ni, dha, pa ma, ga, re, sa, ni ……in dat altijd groene lied Deewana mastana hua dil jaane kahaan…… ' Burman da was optimistisch dat ze in dezelfde geest zou zingen voor het lied Ta, Thais …….gebaseerd op Bhatiyali-muziek op het platteland van Bengalen.

Luister ernaar op YouTube, dit snelle nummer loopt synchroon met de dansbewegingen van Hema Malini. Dezelfde speelse Asha kon tranen oproepen door haar lied, Naina hain pyase mere, pyasa hai praan mera (Film: Avishkar , Tekst: Kapil Kumar, Muziek: Kanu Roy, 1973). De ontroering in haar stem knaagt aan je hart en trekt aan de harten. Deze ghazal-waardige stem bereikt zijn hoogtepunt in een getal dat de bioscoopbezoekers niet konden zien op de tent omdat de film Praan jaaye door vachan na jaaye (1974) heeft het nummer niet in de film.

Het was: Chain se humko kabhi aapne jeene na diya (Lyrics-SH Bihari). Met dit ultieme nummer gingen O P Nayyar en Asha uit elkaar om nooit meer samen te zijn. Trouw aan de beroemde uitspraak van Frank Sinatra dat het einde altijd het meest memorabele moet zijn, Chain se humko kabhi wordt inderdaad beschouwd als de beste creatie uit de inventaris van OP en Asha's gigantische zingende hoorn des overvloeds. Luister er 's nachts naar en je zou het willen combineren met Beethovens Moonlit Sonata of Chopin's Nocturnes.

kleine struiken voor de voortuin

Het is zo nadrukkelijk aangrijpend dat woorden er niet in slagen om de onuitsprekelijk aanhoudende cadansen te beschrijven. Er zit een soort mousseline-vloeibaarheid in die gewoon niet te beschrijven is. Zo noemen we het in het Frans , Ik weet niet wat . Nog een ander charmant en fantastisch nummer dat in me opkomt, is zij Sheeshe se pee ya paimane se pee ( Phool aur Patthar , Tekst: Shakeel Badayuni, Muziek: Ravishankar Sharma, 1966). Afgebeeld op Shashikala in de film, heeft dit vintage juweel van een nummer van Asha een vixen-ring. Het nummer straalt oomph uit en straalt de zinnenprikkelende blandishments van een vampier uit. En hoe kan je haar soulvolle nummer van BR Chopra's missen? dhund (niet 'Dhundh')?

Muziekdirecteur Pyarelal met playbacksinger Asha Bhosle en zijn vrouw. (Bron: Express Archief)

Het lied, Uljhan suljhe na, rasta soojhe na is een perfect voorbeeld van een quasi-ghazal die voor altijd bij de luisteraars blijft. Niet alleen in solonummers, Asha's stem registreert zijn aanwezigheid ook in duetten. Ze zong meer dan 900 duetten met de formidabele Rafi en zong zo mooi en tegelijk dat haar stem nergens ondergeschikt is aan die van Rafi. Lezers hebben vast geluisterd naar haar duet met Rafi: Mujhe gale se laga lo, bahut udaas hoon main (Film: Aaj aur kal , Tekst: Sahir/Muziek: Ravi, 1963).

Asha kon de pijn en het pathos van Nanda naar voren brengen met haar schor-fluwelen stem. Of denk aan dat romantische nummer, Dhalti jaaye raat, kah le dil ki baat uit de film Razia Sultana (oude, 1961/Anand Bakshi/Componist: Lachhiram/Asha-Rafi). Nirupa Roy (ja, het werd gefilmd op de eeuwige schermmoeder van de Hindi-cinema samen met P Jairaj!) werd nooit moe van het luisteren naar dit slappe nummer dat gelukkig haar typische schermbeeld en persona verloochende. Zelfs in bhajans blijft Asha ongeëvenaard.

Als ze zingt Tora man darpan kahlye ( Kaajal , Sahir/Ravi, 1965), vraagt ​​men zich af of dit dezelfde Asha is die zong Ye hai reshmi zulfon ka andhera… Het spectrum van Asha's zang is niet alleen enorm.

Het is grenzeloos en door deze oceanische sfeer van haar stem kon ze allerlei soorten liedjes zingen en zelfs op 86-jarige leeftijd is de magie onverminderd. Om de Bard van Avon te citeren: Leeftijd kan haar niet doen verwelken, noch gewoonte haar oneindige verscheidenheid verouderen. Wat over Cleopatra werd gesproken, geldt voor Asha. Lang leve, Asha ji, en blijf ons boeien met het charisma van je voortreffelijk bedwelmende stem.

Sumit Paul is een geavanceerd onderzoeker van Semitische talen, beschavingen en religies.