Majrooh Sultanpuri: een soulvol verblijf van een dichter-tekstschrijver

Tekstschrijver Majrooh Sultanpuri's 100ste geboortedag valt op 1 oktober.

Majrooh was een dichter en tekstschrijver. De tweede rol was ondergeschikt aan zijn passie voor klassieke poëzie. (Bron: Express Archief)

Mausiqi meri ragon mein
Shayari slechts dil mein
Rijg hain mere naghme
Dil-e-bismil mein

soorten dwergpalmen

(Muziek in mijn aderen/Poëzie in mijn hart/Mijn liedjes wonen/In een ‘gewond’ hart)

- Majrooh Sultanpuri bij a mushaira (vergadering van dichters) bij Eidgaah in Bhopal, 1972

Het eerder genoemde kwatrijn vat de lange poëtische reis van Majrooh Sultanpuri samen die begon in 1946 en eindigde met zijn overlijden in 2000. Trouw aan zijn takhallus (pseudoniem) Majrooh (letterlijk, ‘een gewonde ziel’: maj: zakhm/rooh: ziel — zakhmi rooh ) pijnloos 'gewond' tientallen luisteraars met zijn soulvolle nummers en zachte poëzie.

Zoals de traditie van Urdu-poëzie is, wilde Asrar Ul Hassan Khan ook een 'Ighaayat' hebben (nom de guerre; Majrooh gaf de voorkeur aan het Perzische woord ' ighayat ‘over het Arabisch’ takhallus '). Toen hij zich verdiepte in 'Bismil' (Perzisch equivalent van 'Majrooh'), realiseerde hij zich dat er al een stel Urdu-dichters waren met hetzelfde poëtische pseudoniem, waarvan de revolutionaire dichter Ramprasad 'Bismil' van Kakori Conspiracy de belangrijkste onder hen was. Hij liet daarom de naam 'Bismil' vallen en koos voor het Arabische equivalent 'Majrooh', dat hij als een Arabier zou uitspreken: Ma'aj'rooh! De Perzische en Arabisch-wetende Majrooh betreurde altijd het feit dat niemand in Bombay ooit de zijne kon uitspreken takhallus op een correcte manier. Zoals alle dichters had Majrooh een vroeg liefdesverdriet en hij koesterde en verzorgde het om het te vereeuwigen door zijn nom de plume. Om de Amerikaanse dichter Allen Ginsberg te citeren: Mijn hart is gewond door een schok/Die mij zonder schuldgevoel heeft achtergelaten. Zoiets overkwam onze minzame dichter-tekstschrijver.

Majrooh was een dichter en tekstschrijver. De tweede rol was ondergeschikt aan zijn passie voor klassieke poëzie. Daarom moest hij worden overgehaald om voor films te schrijven door zijn ustaads, Jigar Muradabadi, Asgar Gaudavi en Naushad Ali. Majrooh zei ooit in een interview: Belangrijkste ibtidai taur pe ek shayar hoon, phir ek naghmanigaar . (Ik ben voornamelijk een dichter en daarna een tekstschrijver). Ergens kon Majrooh nooit in het reine komen met het schrijven van filmliedjes die hij tot het einde als infra-dig beschouwde. Toch produceerde zijn enigszins terughoudende bestaan ​​in Bombay enkele van de beste liedjes ooit geschreven, gecomponeerd en gezongen.

Kun je ooit Majrooh's vergeten? Jab dil hi toot gaya, hum jee ke kya karenge (Kundan Lal Sahgal, Film: Shajahan , Muziek: Naushad Ali, 1946)? Sahgal zong het zwanenlied zonder te drinken en het werd zo populair dat hij wilde dat dit nummer op zijn begrafenis zou worden gespeeld! Het is nog steeds een nummer dat het waard is om te koesteren en de tijd heeft het niet kunnen deuken ontroering. Dit nummer laat je inderdaad 'pijnloos gewond met tranen in je ogen'.

groene rups met gele strepen

Tekstschrijver Majrooh Sultanpuri moest worden overgehaald om te schrijven voor films van zijn ustaads, Jigar Muradabadi, Asgar Gaudavi en Naushad Ali. (Bron: Express Archief)

Let wel, in de jaren 50 en 60 concurreerde Majrooh met getrouwen als Shakeel Badayuni, Kaifi Azmi, Sahir Ludhianavi, Shailendra, Rajendra Krishna, Qamar Jalalabadi, onder anderen. Ze waren allemaal even geweldig. Toch kon Majrooh een niche voor zichzelf creëren en werd hij extreem populair. Nemen de kenners niet nog steeds zijn nummer - Jalte hain jiske liye, teri aankho ke diye… ( Sujata , SD Burman, Talat Mahmood, 1959, geregisseerd door Bimal Roy)?

Eerst met potlood en daarna met vulpen, de ruwe schetsen van Majrooh werden altijd met potlood geschreven. Qalam tabhi haath mein leta hoon, tarteeb se jab alfaaz sajte hain (Majrooh)- 'Ik pak de pen als ik helemaal optimistisch ben over de juiste rangschikking van de woorden'. Hij geloofde altijd dat shayari mein intikhaab-e-alfaaz korte-e-awwal hai (In poëzie is de woordkeuze de sine qua non). Vanwege dit zeldzame vermogen kon Majrooh schrijven: Koi sone ke dil wala koi chaandi ke dil wala . (Film: Maya , Muziek: Salil Chaudhury, Zanger: M Rafi, 1961). Als een typische Bengaalse, Salil geeft kon het hele nummer niet volgen en hij vroeg Dev Anand, op wie het afgebeeld stond, om hem het hele nummer in het Engels uit te leggen. Overtuigd creëerde hij een deuntje dat buitenaards is: Mojru bohut achha likha, Rofi bohut achha gaya (Het is de manier waarop Salil geeft zou spreken in zijn typische Bengaalse stijl).

Deze film heeft nog een juweeltje van een nummer, maar in een lichtere geest: Zindagi hai kya sun meri jaan, pyaar bhara dil meethi zabaan . Het nummer heeft een woord 'ice-cream' en Salil geeft evenals Rafi waren er niet erg zeker van? jazbiat (juiste assimilatie) in het lied. Maar Majrooh hield vast aan het vasthouden van 'ijs' en het werd uiteindelijk met enige angst gezongen door Rafi. Zelfs na zoveel jaren luister je graag naar dit nummer. Bekijk het op YouTube. Je krijgt huwbare Tabassum in het frame te zien met haar ' tabassum ' (glimlach).

Hoewel Majrooh altijd de voorkeur gaf aan solonummers, kwam er een stortvloed van mooie duetten uit zijn formidabele veer. Terugroepen, Thahariye hosh mein aa loon toh chale jaiyega (Muhabbat Isko Kahte Hain, Khyyam, 1965) of Ek tera saath humko do jahaan se pyara hai (Film: Vaapas , 1969) of Tere louter milan ki ye raina ( Abhiman , 1973) en nog veel meer.

In een interview met Jayanti Rasgotra van Film Division in 1997, toen hem werd gevraagd om zijn drie beste nummers te beoordelen, somde Majrooh ze op: Kahin bekhayal hokar yoon hallo chhoo liya kisi ne ( Teen Deviyaan , SD Burman, 1965), Raat kali ek khwaab mein aayee aur galle ka haar hui ( Boeddha mil gaya , 1971, RD Burman) en dat onsterfelijke Rahein na rahein hum mahka karenge... ( Mamta , Roshan, 1966, Lata Mangeshkar ), maar niet noodzakelijk in die volgorde. De kenners van de oude muziek zullen het met hem eens zijn. Majroeh's kahin bekhyaal wordt gezien als de eerste standaard ghazal van de Hindi-cinema in de zin dat hij de meters van ghazalgoi tot in de puntjes volgde terwijl hij deze pure ghazal schreef op basis van zeldzame prosodie (kunst van versificatie) van ghazal-schrift.

Er is ook deze enorm populair Raat kali ek khwaab mein aayee ( Boeddha Mil Gaya , RD Burman, Kishore, 1971). Filmcriticus Devyani Chaubal schreef in een filmmagazine dat in het begin van de jaren zeventig elke jonge vrouw in India wilde dat haar vriend dit lied voor haar zou zingen. Gefilmd door de supercoole en superzachte Delhi-jongen Navin Nischal, is het nummer nog steeds een hit bij zowel vrouwen als mannen.

En wil je ooit vergeten: Rahein na rahein hum …. Mamta , 1966). De gratie en elegantie van Suchitra Sen, de magie van Lata's stem en het handschrift van Majrooh maakten het tot een onsterfelijk nummer. Weet je, Rafi-Suman Kalyanpur zong dit nummer ook en het zit ook in de film. Maar deze versie wordt nauwelijks gespeeld.

Afgezien van deze liedjes, zijn pianissimo nummer, ‘Jaag dil-e-deewana sleur jaagi…’ ( Oonche Log, Chitragupt Srivastav, 1965) geeft nog steeds kippenvel. Het is gebaseerd op Mozarts Early Day-break.

Of Teri aankhon ke siva duniya mein gebaseerd op raag Jhinjhoti of Aayee baharon ki shaam, kya jaane... ‘(Vaapas, Laxmikant-Pyarelal) en Jaane waalo, zara mud ke dekho mujhe (Film: Genoeg , geregisseerd door Satyen Bose, 1964) zal in het collectieve geheugen gegrift blijven. En hoe kun je dat verbazingwekkend euphonische nummer overslaan: Mujhe dard-e-dil ka pata na tha, mujhe aap kisliye mil gaye.

Hoewel hij de liedjes schreef voor Hum kisi se kam nahin (1976), QSQT (1989) en een aantal vergeetbare of onvergetelijke films totdat hij zijn laatste adem uitblies, gaf hij toe dat hij na 1975 zijn interesse in het schrijven voor films verloor. Main bas likhta hoon, qalam ka khumaar ja chuka hai (‘Ik krabbel gewoon, de mojo van mijn pen is verdwenen’), klaagde hij. De man die schreef Tukde hain mere dil ke ( Mere Sanam , 1965) moest zelfs schrijven Aaj main oepar, aasmaan laag. Majrooh Sahab, wees gerust, je zult niet herinnerd worden voor de liedjes die je schreef na 1975. We herinneren je voor de juweeltjes die je daarvoor schreef.

Sumit Paul is een gevorderde onderzoeker van Semitische talen, beschavingen en religies.

soorten palmboomplanten voor binnenshuis