Poppy: een hartverwarmend verhaal over twee gebroken levens

Poppy blijft dromen over het ontmoeten van deze man in een bibliotheek. Ze doet haar best om deze persoon te identificeren, maar het lukt haar niet. In werkelijkheid blijft ze naar de bibliotheek van haar man en een lege stoel kijken, omdat ze hem te veel mist. Dit was een ander punt om de eenzaamheid te benadrukken', zegt directeur Sudharshan Narayanan.

Terwijl Poppy erop staat dat Aditi ondanks haar spraakgebrek lid wordt van het schoolkoor, moedigt Aditi Poppy aan om haar dromen te delen.

In een onopvallende en griezelig stille bibliotheek wordt de aandacht van een vrouw getrokken door een man die binnenkomt en tegenover haar gaat zitten. Terwijl ze ernaar verlangt dat hij haar blik ontmoet, verrast het rinkelen van een mobiele telefoon haar. Het duurde niet lang of mensen begonnen haar boos aan te kijken. De scène snijdt naar een oudere vrouw die wakker wordt door aanhoudende beltonen van haar telefoon. Ze had gedroomd.

Aan de andere kant van de lijn staat haar afwezige zoon, die belooft binnenkort te bellen, op bezoek te komen - een gebruikelijk gesprek waaruit blijkt dat de vrouw niet alleen alleen is, maar ook vreselijk eenzaam. Haar leven wordt vastgelegd in een reeks opeenvolgende opnamen die haar laten zien hoe ze haar dag doormaakt op een schilderachtig platteland in Kerala. Als ze merkt dat er een gezin in de buurt komt wonen, kun je zien dat ze blij is. Maar ze aarzelt om kennis met hen te maken. Verzorgd door een huishoudhulp brengt ze haar dagen door met koffie drinken, haar planten verzorgen en de tempel bezoeken. In haar huis is een enorme collectie boeken; 's Nachts houden oude Hindi-liedjes haar gezelschap.

witte grapefruit versus rode grapefruit

Dit staat in contrast met het leven van een vijfdeklasser, die is ingetrokken in het huis tegenover het hare. Ze heeft haar eigen verhaal - er is een vader, een broer, de foto van een moeder die op de spiegel is geplakt en een stamelend probleem. De diners zijn rustig; het verlangen naar een vriend is intens, evenals de wens om het schoolkoor te halen.

De korte film Malayalam Papaver , die vorige maand werd uitgebracht, is een nieuw verhaal over een onwaarschijnlijke vertrouwdheid die vakkundig wordt neergezet door de altijd sierlijke Leela Samson — die het gelijknamige personage speelt — en nieuwkomer Nakshatra Indrajith. Twee levens, verschillende generaties, die allebei hun eigen pijn en pijn ervaren, komen samen en proberen elkaars leegte te vullen. Hoewel de stijlfiguur niet nieuw is, is de manier waarop de film verloopt hartverscheurend mooi.

De charmante landelijke omgeving van Kerala speelt in op de gevoeligheden van de personages omdat ze ondubbelzinnige warmte en empathie vinden in elkaars gezelschap. Zelfs als het regent, vinden Samson's 'Poppy/Padmaja' en Indrajith's 'Aditi' de levensvreugde in eenvoudige tête-à-têtes over door eekhoorns gebeten guaves - wat volgens Poppy de beste manier is om de rijpe van de onrijpe te onderscheiden - en rozenmelk. Op de achtergrond blijven haar angstaanjagend hardnekkige en terugkerende dromen van een bibliotheek, een man en een vrouw die verlangen naar een gesprek, spelen.

Zelfs als het regent, vinden Samson's 'Poppy/Padmaja' en Indrajith's 'Aditi' de levensvreugde in eenvoudige tête-à-têtes over door eekhoorns gebeten guaves en rozenmelk.

Terwijl Poppy erop staat dat Aditi ondanks haar spraakgebrek lid wordt van het schoolkoor, moedigt het kind de voormalige aan om haar dromen te delen. De gesprekken lopen parallel, en nooit geïsoleerd. Daarom Papaver trekt aan je hart met een vreemde postoperatieve verdoving, zonder zelfs maar te hard te proberen. En net wanneer de genegenheid op je begint te groeien, maakt het plot een salto, waardoor vragen onbeantwoord blijven, zij het met een vreemd gevoel van afsluiting: was je getuige van het prisma van een eenzaam leven geleid door een zevenentwintigjarige, of leefde je het samen met de kabbelende hoop op een rustig kind?

Debutant-regisseur Sudharshan Narayanan breekt het af voor de indianexpress.com . Schrijver Aishwarya Raajkumar had een verhaal geschreven dat zich afspeelt in Chennai, gebaseerd op haar herinneringen en interacties met haar grootmoeder, die 'Poppy' heette, vertelt hij. Hij voegt eraan toe dat ik haar nooit heb gevraagd wat haar echte naam was. Ik heb Aishwarya niet gevraagd hoeveel van het verhaal echt is en hoeveel fictie. Ik wilde alleen een paar dingen veranderen, voornamelijk de setting naar het platteland in Kerala. Het verhaal heette ‘ De droom ’ toen ik het ontving. Maar nadat ik het scenario had geschreven, kwamen er nieuwe personages bij en begonnen de persoonlijkheden te veranderen. Toen realiseerde ik me dat ik het had geschreven om in de buurt van dit personage Poppy te zijn.

Terwijl de film heen en weer springt tussen Poppy's realiteit en dromen - haar doodsangst omdat ze wakker moet worden net op het moment dat de vrouw in de bibliotheek praat met de man - zegt Narayanan dat ze zichzelf echt had gezien. Poppy blijft dromen over het ontmoeten van deze man in een bibliotheek. Ze doet haar best om deze persoon te identificeren, maar het lukt haar niet. In werkelijkheid blijft ze naar de bibliotheek van haar man en een lege stoel kijken, omdat ze hem te veel mist. Dit was een ander punt om de eenzaamheidshoek te benadrukken.

De film zweeft tussen Poppy's realiteit en dromen - haar doodsangst omdat ze wakker moet worden net op het moment dat de vrouw in de bibliotheek praat met de man.

En hoe zit het met het spraakgebrek? Het stamelen was een onderdeel van het karakter sinds de allereerste versie. Ik heb het nooit in twijfel getrokken of de schrijver om een ​​rechtvaardiging gevraagd, omdat ik het een leuk apparaat vond om mee te spelen. We hebben allemaal onze eigen problemen en in het leven willen we ze allemaal overwinnen. Dit personage (Aditi) stamelt maar wil zingen. Is dat niet ironisch? We willen altijd de dingen die we niet/niet kunnen hebben. In Schip van Theseus (een film van Anand Gandhi), is er een personage dat een visueel gehandicapte fotograaf is. Maar nadat ze haar zicht terug heeft gekregen, is ze niet tevreden met de foto's die ze nu maakt. Het is een beetje vreemd, toch? Zo is het leven, denk ik, zegt hij.

soorten bloemen met namen

Terwijl regionale films pareltjes blijven produceren, heeft de regionale cinema nog niet zijn sporen verdiend. Als nieuwkomer vindt Narayanan dat het tijd is om taalbarrières te doorbreken en inhoud uit het hele land te verkennen. Het is belangrijk dat mensen naar verhalen uit heel India kijken. We hebben het geluk dat we zo'n diversiteit hebben, en ik heb het gevoel dat we die beter zouden moeten omarmen. Al deze zogenaamde 'kleine/regionale industrieën' maken een aantal fantastische films en het verdrinkt allemaal, omdat ze niet het geld hebben om het op een zodanig niveau te brengen dat iedereen het weet.

Poppy's cinematografie is gemaakt door Vishnu Dev en muziek is gegeven door Govind Vasantha. De film was finalist op het KathaFest International Photo And Film Festival in Nepal en halve finalist op de Jaipur Film World 2020. De film is beschikbaar op YouTube.