CatDog, de enige Indiase inzending op het 73e festival van Cannes, die net de eerste prijs won, keert de blik van kinderen binnenstebuiten

Ashmita Guha Neogi's verontrustende FTII-diplomafilm, die momenteel wordt vertoond op het 9e Dharamshala Film Festival, is een kale weergave van de kindertijd/adolescentie in de hedendaagse Indiase cinema.

Vorige maand vertoond in MAMI's Home Theatre-serie, en na een reis naar San Sebastian en Tel Aviv, is CatDog tot 8 november te zien op het lopende 9e Dharamshala International Film Festival.

Kinderen zijn alles behalve pareldruppels uit de hemel. Film and Television Institute of India (FTII, Pune) afgestudeerde Ashmita Guha Neogi's studentenfilm Kat hond , dat net de eerste prijs in Cannes heeft gewonnen, is in zekere zin het afzetten van de hoed voor de Italiaanse filmmaker Federico Fellini in zijn honderdjarige geboortejaar, die in zijn films putte uit jeugdherinneringen. een 2014 Beeld & Geluid citaten uit tijdschriftartikel uit zijn memoires uit 1980 Maak een film : Voor kinderen is alles fantastisch omdat het onbekend is, ongezien, nooit getest, de wereld presenteert zich aan het kind zonder bedoelingen...waar alles leeft, subject en object, verward in één onophoudelijke stroom. In tegenstelling tot Fellini had Guha Neogi geen ervaring om uit te putten voor haar film, een gedurfde postmoderne poging. Kat hond kristalliseert de eerste preoccupaties van het 29-jarige meisje uit Delhi bij FTII, spelen met olifant-in-de-kamer-ideeën, zoals een wereld die niet gebonden is aan beschaving. Ze onderzoekt de machtsdynamiek van broers en zussen en gewaagde zelfontdekking om een ​​inside-out kinderwereld te presenteren, maar niet voor kinderen.

Toen het 73e Filmfestival van Cannes, dat vanwege de pandemie geen fysieke editie kon houden, enkele maanden geleden de officiële selectie van Cinéfondation 2020 aankondigde, Kat hond maakte de cut als een van de 17 films, onder 1.952 werken van 444 filmscholen. Vorige week, tijdens het rustige, driedaagse speciale evenement van Cannes, won deze enige Indiase film in Cannes 2020-lijst de eerste prijs (beurs van € 15.000). De laatste keer dat een FTII-film werd geselecteerd, maar niet gewonnen, op Cinéfondation was in 2017, Payal Kapadia's Middag Wolken . Vorige maand vertoond in MAMI's Home Theater-serie, en na een reis naar San Sebastian en Tel Aviv, Kat hond is te zien op de lopende 9e Dharamshala International Film Festival tot 8 nov.

planten die op aloë vera lijken

Ashmita Guha Neogi, de danseres die mogelijk had kunnen zijn, die Odissi achtervolgde toen ze FTII niet eerst kon kraken, choreografeert haar scènes met gebaren en blik.

FTII, waar Guha Neogi aan haar tweede poging begon, hielp haar haar eigen taal, grammatica, vorm te ontwikkelen. Zonder dat had ze misschien een heel andere film gemaakt. Met een team (van studenten uit haar batch uit 2013), productiegeld, apparatuur en montage, hoefde Guha Neogi, onder begeleiding van National Award-winnende filmregisseur Kamal Swaroop, alleen maar haar abstracte idee te ontworstelen aan de filosofische tot het beton in minder dan 25 minuten. Dit was vermoedelijk de laatste (en enige) keer dat ze op film mocht schieten, zegt ze, er is een bepaalde kwaliteit van zachtheid die film (celluloid) je geeft. Ze moesten repeteren en repeteren om in slechts twee takes een goed schot te krijgen.

Een film over twee broers en zussen, een afwezige vader, een lerares-moeder (Ketaki Saraf), die geen tijd voor hen heeft, de mannelijke collega van hun moeder die haar kreukt, haar sariplooien gladstrijkt – de 14-jarige Rachna (gespeeld door een 21-jarige Rachna Godbole) is getuige, maar nooit deelnemer. Biologieboek lijkt saai, ze kijkt hoe dieren paren op tv. In een parallelle wereld - op momenten weggeroofd van nieuwsgierige volwassen ogen - bestaat ze ongebreideld.

De titel van de film en de hoofdrolspelers zijn bij de heup samengevoegd, ontleend aan de gelijknamige Amerikaanse animatieserie, waarin een kat en hond, zo verschillend van aard, vastzitten in één lichaam. In Kat hond , de oudere zus is de dominante kat, terwijl haar broer de trouwe volger is. Hun spellen verwijzen naar het erotische, naar incest. Van de stukjes gebakken vis die ze buiten naar de blaffende honden gooit, gooit ze er een naar haar broer, die meteen weet dat het speeltijd is. Hij bindt de riem vast en buigt aan haar voeten; ze plaagt hem met de hap. Deze en de laatste scène zorgen voor een voelbaar gevoel van onbehagen. Het ongemak vloeit natuurlijk voort uit een keurslijf van de sociale moraal.

zijn kokosnoten groen of bruin

Guha Neogi, 29, ondervraagt ​​maar niet voor schokwaarde; incest wordt niet alleen sociaal afgekeurd, maar is ook een genetisch probleem, zegt ze. Jeugd en opgroeien is idyllisch totdat je plotseling in het diepe wordt gegooid, zonder enig gereedschap om door de volwassen wereld te navigeren, de hachelijke situatie van het hebben van één voet in twee boten, zegt ze. De film gaat over zelfontdekking, gezien door de ogen van Rachna, wiens identiteit nauw verbonden is met die van de jongen.

In tegenstelling tot de suikerzoete pure, onschuldige, goddelijke afbeeldingen van kinderen uit de vroege 20e-eeuwse cinema, Kat hond daagt de aannames van volwassenen over de kindertijd uit.

Guha Neogi, de danseres die mogelijk had kunnen zijn, die Odissi achtervolgde toen ze FTII niet eerst kon kraken, choreografeert haar scènes met gebaren en blik. De lens van Prateek Pamecha creëert twee verschillende werelden. Het onscherpe, contrastrijke, dromerige universum van de tieners, vooral de scènes in de mistige wildernis, zoals de openingsscène, opgenomen in Tamhini Ghat in Pune, en later, wanneer de kinderen op een tak zitten, het lichaam van de jongen met twee paar benen zichtbaar, lijkt op een tweekoppige slang. Een verbintenis die verbroken zal worden door tussenkomst van een volwassene. In de laatste reeks, voor een blinddoekspel, als het meisje haar hoofd en gezicht in een zwarte polybag bindt - een freaky, verontrustend beeld - wordt ze ontdaan van haar persoonlijkheid, kennis en macht om haar broer vast te houden, die vertrekt met zijn bagage .

Guha Neogi wilde het sfeervolle gevoel van de kinderwereld van Sally Mann's zwart-witfoto's en de sprookjes van gebroeders Grimm opnieuw creëren, een regelmatige dosis van de laatste vergezelde haar groeijaren. Bij het spelen van house-house, of bordspellen zoals Monopoly, zijn de spellen die kinderen spelen niet zomaar spellen, maar een sardonische emulatie van de manier waarop volwassenen te werk gaan.

In tegenstelling tot de suikerzoete pure, onschuldige, goddelijke afbeeldingen van kinderen uit de vroege 20e-eeuwse cinema, Kat hond daagt de aannames van volwassenen over de kindertijd uit. Het toont volwassenen als feilbaar, onvolmaakt of afwezig. Het kind daarentegen kan onvoorspelbaar, kwaadaardig, speels nu, wreed dan, en moet naar binnen kijken. Het laat zien wat er gebeurt als kinderen alleen worden gelaten, als er geen regels meer zijn om te breken.