Surrealistische wip

Een theatrale bewerking van de korte verhalen van de Japanse auteur Haruki Murakami, balanceerde structuur en spontaniteit met evenveel gemak. De werken van Haruki Murakami zijn niet de meest voor de hand liggende keuze bij het opvoeren van een toneelstuk.

Scènes uit The Second Bakery Attack (Bron: Pratyoosh Kashyap)

Bij het verlaten van het Instituto Cervantes, Delhi, na de première van Murakami Monologues vorige week, is er een gevoel van herontdekking - van de uitdaging om te kijken naar bekende personages uit de pagina's van The Elephant Vanishes die op het podium tot leven komen op manieren die soms niet niet werken, maar zijn consequent boeiend.

De werken van Haruki Murakami zijn niet de meest voor de hand liggende keuze bij het opvoeren van een toneelstuk. De surrealistische, absurde en vaak bizarre ervaringen die zijn personages meemaken, worden gecompenseerd door een afstandelijke, enigszins klinische manier van vertellen. Voor het in Delhi gevestigde The Play Factory, een nieuwe theatergroep bestaande uit regisseur Mohit Mukherjee en acteurs Varoon Anand, Devika Rajpal en Pranjal Vaid, was de uitdaging om de personages zelf in de schijnwerpers te zetten. We hebben de groep in januari van dit jaar opgericht en dit is onze eerste productie. We willen gewoon toneelstukken maken die ons als performers uitdagen, zei Mukherjee, de oprichter. Ze zijn van plan hun volgende productie in augustus op te voeren.

We moesten Murakami's soort surrealisme tot leven brengen op het podium zonder extravagante decors of technologische tovenarij. Bij elk kort verhaal dat we kozen — On Seeing the 100% Perfect Girl One Beautiful April Morning, Sleep and The Second Bakery Attack — had ik een acteur die de monoloog kon leveren. Ik gaf ze wat apparaten om mee te werken, speelde met de structuur en vroeg ze te improviseren, zegt Mukherjee.

soorten populierenbladeren

Scènes uit 100% Perfect Girl (Bron: Pratyoosh Kashyap)

In 100% Perfect Girl… hing de uitvoering grotendeels af van het beheersen van het tempo van de monoloog. Dit omvatte een opmerkelijke vijf minuten durende, snelle levering van lijnen door Anand. Zijn levering trok alle ogen naar het podium, maar zijn bewegingen op het podium waren verontrustend. Alle verhalen in dat verhaal waren in de geest van het personage. Ik concentreerde me op het vinden van een ritme dat beats in het verhaal zou creëren, pauzes die realisatie van het personage mogelijk maakten, zei Anand.

De lineariteit van de eerste monoloog werd keurig doorbroken door de tweede, Sleep, een veel meer gefragmenteerde vertelling over een Japanse vrouw die de eentonigheid van haar dagelijks leven doorbreekt wanneer ze ontdekt dat ze geen slaap meer nodig heeft. Rajpals kijk op dit verhaal was het fysiek meest performatieve stuk in Monologen, waarbij hij een toestand van geen slaap tot leven moest brengen, maar ook geen slapeloosheid, en de viscerale transformaties die ermee gepaard gaan. Zelfs als ze zich meer bewust wordt van haar dagelijkse routine, gaat ze nog steeds door de mechanica ervan. We wilden niet alleen naar voren brengen wat het personage zei dat ze voelde, maar ook wat ze daadwerkelijk moet hebben doorgemaakt. Toen we het verhaal herstructureerden, probeerden we ook de openheid te behouden waar Murakami dol op is, zonder het stuk te abrupt te beëindigen, zei Rajpal. De uitvoering schommelde tussen krachtige momenten die de essentie van de dualiteit in Sleep vastlegden, en momenten waarop de draad verloren leek te gaan - vooral voor degenen in het publiek die niet bekend waren met het proza.

The Second Bakery Attack, de derde en laatste aanpassing, was ook de meest gelokaliseerde en vermengde Vaids talent voor bezorging met liberale besprenkeling van Hindi om de absurdistische humor in het verhaal over te brengen. Net als bij Sleep, worstelde het om de openheid tegen het einde goed te krijgen, balancerend op het punt van abrupt. Het was echter een geweldige manier om de productie af te sluiten, met achterlating van gegrinnik, een paar gefronste wenkbrauwen en een plotselinge drang om de lokale McDonalds te beroven.